旗袍訴說(shuō)的時(shí)代故事
2024-03-04 點(diǎn)擊：次
旗袍作為中華傳統(tǒng)文化的重要象征之一，不僅承載著歷史的痕跡，更訴說(shuō)著時(shí)代的故事。
旗袍，泛指旗人所著之袍，由滿族旗人的袍服演變而來(lái)。據(jù)《辭海》釋義，旗袍是清滿洲旗人婦女所穿的一種服裝，下擺不開(kāi)衩，衣袖八寸至一尺，衣邊繡有彩綠。辛亥革命后，漢族婦女也普遍采用。現(xiàn)在旗袍的一般式樣是直領(lǐng)，右開(kāi)大襟，緊腰，衣長(zhǎng)至膝下或踝骨，兩邊開(kāi)衩，短袖或長(zhǎng)袖。
旗袍從清代滿族旗袍演變而來(lái)，經(jīng)歷了百年的演進(jìn)發(fā)展，已不僅僅是一種服裝形式的變化，更是一種文化的發(fā)展與成熟。
19世紀(jì)末20世紀(jì)初，西式服裝與先進(jìn)的生產(chǎn)技術(shù)開(kāi)始傳入國(guó)內(nèi)，成為旗袍演化成中西結(jié)合的新款式的推動(dòng)力。
20世紀(jì)初期的十幾年，人們生活方式、衣著觀念處于新舊更替時(shí)期，穿著旗袍的人大大減少，旗袍在民間受到了冷落，大多退守到滿族貴族家庭。此時(shí)的旗袍已悄然發(fā)生著變化，雖然整體輪廓仍然承襲清代晚期的寬身造型，線條也很平直，但受到當(dāng)時(shí)崇尚自然的社會(huì)風(fēng)氣影響，旗袍進(jìn)行了簡(jiǎn)化，袖子收緊并縮短，露出手腕，袍身長(zhǎng)度縮短至腳踝處。色調(diào)也變得淡雅，在裝飾上大刀闊斧地刪繁就簡(jiǎn)，鑲滾、刺繡等裝飾減少，整體風(fēng)格趨于簡(jiǎn)約、素雅，這一切都為日后新式旗袍的誕生打下基礎(chǔ)。
20世紀(jì)中葉，一款新式旗袍出現(xiàn)了。1926年，一直走在服飾潮流前面的上海女性穿起了改良的馬甲旗袍，馬甲與短襖合為一體，改良成帶有袖子的樣式，省去了上身的重疊部分，衣身寬松、線條平直，下擺至腳踝或小腿處，袖子采用倒大袖，領(lǐng)、襟、擺等部位做鑲滾裝飾，成為新式旗袍的雛形。旗袍開(kāi)始收腰，腰線較低，胸部、腰身、臀部的曲線略突出，雖仍為倒大袖，但袖口變小，裝飾也趨于簡(jiǎn)潔。旗袍的下擺長(zhǎng)度逐漸變短，擺線提高至膝蓋處，露出了健美、白皙的小腿。馬甲旗袍出現(xiàn)后，迅速風(fēng)靡全國(guó)。
20世紀(jì)30、40年代是旗袍發(fā)展的全盛階段，是近代中國(guó)女性時(shí)裝變革的黃金時(shí)代。新式旗袍在這一時(shí)期，完成了最后的變革，并發(fā)展成熟，奠定了旗袍在中國(guó)女性服裝史上的至尊地位。改良后的旗袍，寸領(lǐng)、斜襟、琵琶扣，細(xì)致勾勒出東方女性的曲線，大膽地露出女人的玉臂、小腿。那時(shí)的歌星周璇，影星胡蝶、阮玲玉，女作家張愛(ài)玲，才女林徽因等都是旗袍的熱愛(ài)者，她們留下的旗袍照片，于含蓄中流露出優(yōu)雅、精致。據(jù)說(shuō)張愛(ài)玲從年輕到晚年都喜歡旗袍，她每次領(lǐng)到稿費(fèi)和獎(jiǎng)學(xué)金，第一件事就是為自己定制一身好看的旗袍。1943年，張愛(ài)玲走上文壇時(shí)，穿的是“絲質(zhì)碎花旗袍，色彩淡雅”，她在那張著名的照片里，身著一件墨綠色印花旗袍，高領(lǐng)寬袖，驕傲地抬起下頜。1995年，張愛(ài)玲也是身穿一件赭紅色旗袍，安靜而優(yōu)雅地走完一生。張愛(ài)玲的作品里也多次提到旗袍，描寫了穿著不同旗袍的女子，在各自的故事中經(jīng)歷的那些起起落落的人生。
進(jìn)入20世紀(jì)40年代，旗袍樣式依然不斷變化。旗袍的衣擺、衣袖大幅縮短，長(zhǎng)度縮短到小腿中部，也有短至膝蓋處；開(kāi)衩逐漸升高，衣領(lǐng)變得低矮，甚至干脆全部去掉，袖子也由寬松的大袖變得細(xì)長(zhǎng)，繼而又變成短袖、無(wú)袖。當(dāng)時(shí)有上海的竹枝詞這樣評(píng)價(jià)：“春江女子感文明，裝束無(wú)端又變更。高底皮鞋長(zhǎng)筒襪，袒胸露臀若為情。”這時(shí)的旗袍多采用條格、印花面料，裝飾上崇尚質(zhì)樸淡雅，省去了繁瑣的鑲滾裝飾，盤扣改用紐扣。在其他服飾搭配上，旗袍仍然是中西合璧的裝扮，外套西式大衣，佩戴手表，戒指等飾品。
實(shí)用簡(jiǎn)潔是20世紀(jì)50年代旗袍風(fēng)格的特征，中華人民共和國(guó)成立初期，旗袍樣式變化不大，更傾向于整體的美觀大方。旗袍的形式簡(jiǎn)化，逐漸形成一種固定的模式：立領(lǐng)，長(zhǎng)身收腰，低開(kāi)衩；很少使用刺繡、鑲滾等裝飾工藝；以織物圖案代替了繁復(fù)裝飾；用色單純，色調(diào)素雅和諧。
到50年代末，旗袍逐漸為中山裝、人民裝代替。
60年代，旗袍連同配飾一起，在中國(guó)大陸基本銷聲匿跡了。
經(jīng)過(guò)二十多年的沉寂，直到20世紀(jì)80年代初，旗袍才再度出現(xiàn)在人們的視野里。旗袍以新的面貌出現(xiàn)，成為中國(guó)女性在正式場(chǎng)合穿著的禮服。一些女外交家、女文藝工作從事者請(qǐng)專人定做旗袍，展示中國(guó)傳統(tǒng)服飾的魅力。如旗袍出現(xiàn)在電影、戲劇中，成為反映特定時(shí)代生活的服裝道具；茶樓、賓館、餐廳、商廈等行業(yè)把旗袍作為女性服務(wù)員的制服，色彩鮮艷、開(kāi)衩較高，多采用化纖真絲面料，做工略顯粗糙。
20世紀(jì)80、90年代，女性以身材高挑纖長(zhǎng)、平肩窄臀為理想形象。旗袍這種最能襯托東方女性身材和氣質(zhì)的服裝，越發(fā)受到現(xiàn)代女性的喜愛(ài)。旗袍在立領(lǐng)、收腰、開(kāi)襟、開(kāi)衩等經(jīng)典造型基礎(chǔ)上，在衣領(lǐng)、衣擺、衣襟、衣身等方面進(jìn)行創(chuàng)新，出現(xiàn)了超短旗袍、國(guó)畫(huà)旗袍、蕾絲旗袍等。還有的設(shè)計(jì)師，把旗袍與歐洲禮服相結(jié)合，出現(xiàn)了具有國(guó)際特色的時(shí)裝旗袍，如下擺、腰身帶褶皺的旗袍。
20世紀(jì)90年代中期，世界時(shí)裝舞臺(tái)上刮起中國(guó)風(fēng)，中國(guó)的龍鳳吉祥圖案以及文字形象都被西方人視為新鮮的設(shè)計(jì)元素。旗袍上的圓弧形下擺、盤扣、立領(lǐng)等都被西方時(shí)裝設(shè)計(jì)師應(yīng)用在時(shí)裝設(shè)計(jì)上。
到了21世紀(jì)，旗袍的設(shè)計(jì)式樣和功能更為多元化，已經(jīng)走入我們的生活，新中式旗袍更是隨著國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人夫人和各國(guó)大使夫人的外交，頻頻出現(xiàn)在我們的視野中，如今，國(guó)服、國(guó)風(fēng)、國(guó)潮都在展現(xiàn)著東方旗袍之美。婚慶旗袍、新中式商務(wù)旗袍、禪茶一味旗袍、時(shí)尚改良旗袍、T臺(tái)旗袍等更多元的旗袍已經(jīng)走入我們的日常生活。
旗袍歷經(jīng)百年的演進(jìn)，隨著人們的生活方式和審美情趣的變化，演繹出多姿多彩的樣式，讓人目不暇接。旗袍可以說(shuō)是中國(guó)文化代表性符號(hào)文化之一，那優(yōu)雅的曲線、精美的刺繡、矜持而高貴的立領(lǐng)、婉轉(zhuǎn)曲折的盤扣，都成為設(shè)計(jì)的靈魂元素。
如今，旗袍已經(jīng)風(fēng)靡全球走向世界，它代表著中國(guó)女性的古典韻味，古典的旗袍與現(xiàn)代時(shí)尚的碰撞重新激發(fā)了東方時(shí)尚之美，更讓世界領(lǐng)略到了獨(dú)具特色的東方時(shí)尚文化。
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