近年來，在藝術品投資給人帶來豐厚回報的同時，造假、售假、拍假現象也愈演愈烈。 “現代作偽規模大，范圍廣，手段高，騙人多。在各地古玩城里的大多數古玩店中，從書畫到古陶瓷，從石刻到玉器，從古籍善本到古典家具，從古兵器到青銅器等琳瑯滿目，應有盡有，要什么有什么，只是沒有一件是老貨。當前市場上真古玩大約僅占5%左右。”近日，市人大代表許鴻蕨專門向市人大建議，盡快制定古玩收藏品市場管理條例，將之納入5年立法規劃。為上海打造遠東最大的藝術品交易市場創造良好的環境。
【案例】
商朝黑陶鬲幾千元一個
某古玩店，從商代、西周到唐、宋、元、明、清及現代的陶、青銅器、佛像、唐三彩、玉等應有盡有。
該店鋪中，一個古色古香、帶著出土文物氣息的器物引起記者的注意，這個三只腳的器皿，顏色陳舊、面貌滄桑，瓶底還留著點塵土。 “這是黑陶鬲，商代的。 ”店主H先生說。
H先生表示，這樣的陶鬲，在北方價值昂貴，在南方則稍許低價。他和妻子家中世代收藏，店中的古董，部分是當年低價收購而來，部分則是從其他藏家處收購而來。
在這家古玩店中，隨便轉身，便有可能發現令你倍感興趣的古董。唐三彩侍女組像，漢代的鴛鴦和田玉把玩件，元代的青花鳳凰牡丹紋廣口瓶，西周的青銅鑸、清代的易經書等等。有些價格聽上去也頗為讓人能夠接受。如前文提到的商代黑陶鬲，僅需數千元即可藏入平常百姓家。那個漢代的高古玉鴛鴦把件，開價也只是2-3萬元左右。而針對記者的詢價，店主更是一再強調，購買古玩，大多都是買家珍惜喜愛，講究合眼緣，談價格則太俗，人們不是沖著它的價格而來的。
談及高古玉的分辨時，店家拿出紫外線手電筒，說一是高古玉的觸摸感非常舒適，特別光滑和潤澤，包漿自然；二是土層滲透也十分自然，如鴛鴦把件，頭部有綠色滲入，尾部有紅色滲入，都自然入肌理，沒有半分勉強。此外，分辨朝代，也可看那一時代的器物外形特征，如漢玉比較粗獷、但線條流暢等。
當記者的朋友說，可以讓記者給孩子買一塊玉掛在身上時，店主馬上稱，陪葬品其實辟邪能力超強，適合孩子佩戴，那個鴛鴦把玩件也可以購買。但當記者表示，該把玩件對孩子太大時，他說其實也可以掛在腰上。但此后他在具體介紹中，又用掛繩纏著自己的手腕說，這個鴛鴦一般是拿在手里把玩。
一位X姓先生這時進入店門。他對一個獸面人身的物品非常感興趣，在用電筒仔細看了看后告訴記者，從事收藏30余年，錢都用來買古玩了，至今連房都沒買。真真假假買了很多，交了不少“學費”，該店與一般店比還算厚道。他強調，“不交學費是不可能的，但是如果有懂行的朋友，可以少交點。 ”
此后，店家也告訴記者，要進入收藏一行，確實需要內行人引路，許多東西容易作假，最好有識貨人幫忙掌眼。歡迎今后前往與其他藏家多交流，多看，慢慢很多知識就會掌握了。
一萬元買回印刷字畫
C先生是公務員，幾年前對字畫收藏產生濃厚的興趣。用他的話來說，這是文化，有很深的涵養，絕不是為了發財，因緣巧合遇到的佳品，都被珍藏在家中了。
從中文系畢業的C先生，古文功底深厚，寫得一手好駢文，連知名書畫家都深為贊賞，在看過其撰寫的古文后，毅然決定邀請他為自己的文集作序。C先生融入了書畫圈，經常與文人雅客和詩對文，飲酒暢談。然而，就是這么一個有著諸多良師益友的“票友”，近日卻頗為郁悶地告訴記者，自己收藏的一幅字畫上當受騙了。 “原來也是朋友介紹的，我一看，很有感覺，還聞到一股墨香味。朋友當時說，這畫被煙蒂燙了個洞，多少有礙觀瞻，就以一萬價格賣給我了。 ”結果日前，C先生發現，市場上該作品的作者字畫，如此大小，市場價已有10萬左右，加上手中好貨日多，想把這幅賣出，購買更好的藏品，卻被人告知，這是一幅打印畫。
“打印畫，居然一點也看不出，朋友還是客氣地告訴我說價格最多一千多，我知道估計一千也未必有！ ”而類似C先生這樣的上當受騙者顯然不在少數。
較為精通瓷器的W律師，日前也上了一次當。這位出身景德鎮，認識不少瓷器名家的先生，出去游玩時，看到了一個所謂民國瓷器，在左右有人忽悠，又覺得民國價格能承受的情況下，一口氣買了一堆。結果抱回家放到辦公室后，被人一眼看出都是假貨。
“花個一萬，幾千的都是小意思，而一些花費了高昂價格，卻買了假貨的，便不是簡單的一時郁悶了。有的甚至因此家庭不和，妻離子散。 ”許鴻蕨說，有些贗品連專家都很難辨認，一個假冒高檔古玩，在市場上的價格可想而知。在北京某大型古玩市場，許鴻蕨和朋友曾看到過一個“元”代瓷器，賣家非常熱情，表示該瓷器有出身有來歷，有名人與它的歷史故事，曾在1997年的某美術雜志上介紹過，并立即從店中取出了那份雜志。
事實上，這份雜志子虛烏有，從來就沒有存在過。只是為了這件“珍貴”瓷器而存在。個別貨主甚至把仿品放在老墓坑或施工工地，放風講故事，讓買家在夜間目睹挖土取物。買家高興買回后，還密不示人，以為自己從古墓直接搜到了寶。 “古玩市場上，花上百萬上千萬乃至上億卻買來一個高仿品，已不罕見。”
【調查】
“受害者加入售假鏈”是古玩界公開的秘密
制假售假，形成了一條暴利產業鏈。不值分文的仿品，轉眼高價轉出。但市場上為什么少有消費者投訴？似乎僅以“走眼”開脫已說不過去。 “其實，一些受害者后來也加入了售假鏈。 ”許鴻蕨說，這也已是古玩界公開的秘密。
如拍賣行出鑒定證書，拍賣古玩。收藏者興高采烈拍回家后，卻發現這件爭奪而歸的古玩，竟然是件贗品，怎么辦？按常理，受害者必然要去找拍賣行，在內行面前，拍賣行也得承認確實是件制假品。但拍賣行馬上也表示很無奈：自己也上當受騙啦，走了眼。“往往這樣的糾紛處理結果竟然是，拍得者將假古玩繼續放在拍賣行里，拍賣行繼續以更高價格拍賣，一定不能讓先前的拍得者虧本，還得讓對方掙上一點。這樣，皆大歡喜。直至最后那個以為是真品的人將之抱回家，再也沒有下文。 ”
同理，一些古玩店的玩法也很類似。有的收藏者與賣家狼狽為奸，都是為了不虧本，甚至共分暴利。古玩收藏市場的紅火，衍生出的一些古玩鑒賞類節目、專欄，個別也加入了產業鏈的一環。 “一件收藏品，專家還沒有看到，媒體就已經打招呼，這件東西，大家一定都要說是真的。經過媒體公開一炒，該藏品很快就能以數十萬價格轉手售出。 ”
造成這一切的，除了個別專家昧著良心一起賺大錢外，還在于不少鑒賞專家的濫竽充數。真正會掌眼的專家到底有多少？古玩專家沒有深厚的文化底蘊和浸淫，又怎么會有分辨能力呢？一個專家可以精通瓷器，但未必精通書畫，也未必精通玉器；精通漢唐，未必一定精通元宋。但如今充斥在市場上的專家，卻樣樣精通，堪稱博古通今，博大精深，非常人可比。
制假也是門“高技術”古宣紙也能造出
制假本身也是一門藝術，是門高技術。業內人士透露，制假，要制得專家也會走眼，那制假者本身的造詣也已不可小覷。比如字畫造假，就有好幾種方式：一，將真畫落款摳出，天衣無縫地移接到大幅假畫上，大幅假畫可由現代化技術宣紙打印，與真畫幾無二致。二，由不得志的書畫家臨摹，此類書畫家，往往本身對即將臨摹的古畫者有比較深入的研究，對當時的時代背景，及被仿者的生平特點等都一清二楚，其書畫造詣也已達到一定水準。三，在臨摹畫上或者打印畫上繼續作假，裝作殘卷，撕去一角或半頁，然后在上面染上點塵土、污漬、乃至鼻涕殘痕。當然尤為重要的是，模仿什么時代的作品，還需有相應朝代的宣紙配合。這樣的紙張，本身也很貴，會有一些專門造假造年代的賣家。通過特殊技術處理，唐代、明代等等，古宣紙也能誕生。
瓷器同樣也不例外。“將有款底或者器具身體部分的碎瓷片埋入地底，土用特殊技術進行處理，可以做到要什么朝代的土就給你什么朝代的土，連機器到時候也檢測不出，會一樣認定。然后造假者用這樣的技術土，再按照原樣仿制。仿制者甚至能自己調配出仿品上需要、市場上沒有的顏色。將瓷器仿出形狀后，再用顏料上色，作圖。燒制時再注意控制好溫度，一件栩栩如生的仿品很快就擺到了古玩店的貨架。更懶惰點的，索性連碎瓷片也省了。 ”
玉器、紫砂壺等其他古玩收藏品同樣也是造假遍地都是。如玉器，采取激光處理法，即便用鑒定儀器檢測，看上去內部結構紋理也與真的翡翠等一樣。
鑒定專家一句“看走眼”就可推卸責任
藝術品收藏一直就有“三年不開張，開張吃三年”的說法。國外的鑒定師在數次錯誤地鑒定藏品后，業內都會永久封殺。而國內往往一句“看走眼”就可以推掉責任。
“古玩不打假，賣家和拍賣公司都不用對藏品的真假負責，是當前古玩市場亂象叢生的最大原因。 ”一位藏家一針見血地指出，幾乎所有的拍賣會，附印在拍賣圖冊上的拍賣須知都會注明，拍賣公司在盡自己能力后，不會對拍品的真假負責。
但“古玩不打假”只是民間說法，在這一領域法律不應缺失。許鴻蕨說，鑒定失誤不用負任何法律責任，專家為賺取勞務費信口開河，結果藏家往往上當受騙，成了玩大冒險的行家。藝術品投資屬于特殊行業，消費者認為上當受騙時，卻往往并不在《消保法》的保護范圍。 “目前通常只能報警，按詐騙案處理。而賣家是否構成有意詐騙，還必須取證。 ”
24億元的“金縷玉衣”和2.2億元“漢代玉凳”等國家級專家參與的鑒寶事件，公眾早已知曉，但法律的缺失卻造成類似的案例一發再發，似永無止境。許鴻蕨表示，上海作為國際大都市，在文化市場也應在全國率先作出表率，建議市人大盡快制定有關古玩字畫收藏品市場的管理條例。對胡亂出具鑒定證書的機構，吊銷資質；對專家的鑒定史進行業績記錄，發布黑名單，對“黑專家”進行封殺；對制假販假的店家、拍賣行進行嚴厲打擊和懲治；建立鑒定專家培訓培養機制等。讓上海的古玩收藏品市場有法可依，有規可循。同時也為未來打造遠東最大的藝術品收藏市場做準備。
